第八讲 唐诗的第四时期

    ——晚唐


    （开成初至天佑三年，凡七十余年）


    唐诗经</a>盛唐、中唐长时期的尽量发展，到白居易</a>，乃一变为通俗的作风。韩愈</a>又一变为奇险。到第四时期的唐诗坛，便全为唯美主义所支配。技巧和工丽，乃成晚唐诗人的信条。叶燮</a>云：“论者谓晚唐之诗，其音衰飒。然衰飒之论，晚唐不辞；若以衰飒为贬，晚唐不受也。……盛唐之诗，春花也，桃李之秾华，牡丹芍药之妍艳，其品华美贵重，略无寒瘦俭薄之态，固足美也。晚唐之诗，秋花也，江上之芙蓉，篱边之丛菊，极幽艳晚香之韵，可不为美乎？”这实在是很难得的精辟见解。我们至少应该承认技巧与工丽，是晚唐诗的最大进步。


    （一）张籍</a>和王建</a></a>


    在未叙述这时期的诗歌之先，应该提及两个对于晚唐诗关系最深的诗人，便是张籍和王建。他俩虽是中唐诗人，实启晚唐的诗风。我们都知道张籍和韩愈是朋友，但张籍的作风，却全无韩愈一派的怪癖，又非白居易一派的通俗，他是以乐府诗著名的。他的乐府却并不是古意，而是一种新声。姚合</a>《赠张籍》云：“绝妙《江南曲》，凄凉怨女诗。古风无手放，新语</a>是人知。”寓新语于古风，是籍诗的特色，如《节妇吟》：


    君知妾有夫，赠妾双明珠。


    感君缠绵意，系在红罗襦。


    妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。


    知君用心如日月，事夫誓拟同生死。


    还君明珠双泪垂，何不相逢未嫁时！


    在张籍的新体诗里面，更有一种活泼气象，如《春别曲》《春堤曲》《宫词》等，没有了高旷的意境，却更加妩媚，更加有情韵。王建是以《宫词》得名的，他的这种诗格已失却中唐诗的情调，显是晚唐诗风的开端。例如：


    万里桥边女校书，


    枇杷花下闭门居。


    扫眉才子如今少，


    管领春风总不如。


    （《寄蜀中薛涛校书》）


    这已不是李益、刘禹锡</a>等的诗风，而是晚唐杜牧</a>、李商隐</a>等的先驱。原来韩愈和白居易的特殊奇僻和浅易的诗格，已将中唐诗送到绝境，所以他们一派的诗都是及身而衰。同时代的张籍、王建，即已矫正奇僻和浅易的诗风。到晚唐便进一步，而采用极端的唯美主义了。


    （二）杜牧和李商隐


    晚唐诗最值得赞美的，是七言绝诗。王世懋</a>《艺圃撷余</a>》云：“晚唐诗萎尔无足言，独七言绝句脍炙人口，其妙至欲胜盛唐。”在卑视晚唐诗者的言论中，居然赞许晚唐的七绝，可见晚唐七绝是怎样的成功了。


    杜牧和李商隐是晚唐七绝的两位最大作家。


    杜牧对于诗崇尚李、杜，而谓元、白为“纤艳不逞”。其实杜牧诗虽拟于杜甫</a>，然其冶荡实甚于元、白，如《张好好诗》及《遣怀》诗中的“十年一觉扬州梦</a>，赢得青楼薄幸名”。元、白还没有这样风流的诗。杜牧的行为很不自检束，大约他作诗的成功，或者就是由于此。例如：


    青山隐隐水迢迢，


    秋尽江南草未凋。


    二十四桥明月夜，


    玉人何处教吹箫？


    （《寄扬州韩绰判官》）


    折戟沉沙铁未销，


    自将磨洗认前朝。


    东风不与周郎便，


    铜雀春深锁二乔。


    （《赤壁》）


    烟笼寒水月笼沙，


    夜泊秦淮近酒家。


    商女不知亡国恨，


    隔江犹唱后庭花</a>。


    （《泊秦淮》）


    千里莺啼绿映红，


    水村山郭酒旗风。


    南朝四百八十寺，


    多少楼台烟雨中？


    （《江南春》）


    李商隐的七绝，都是注重于“技巧”与“工丽”方面。例如：


    非关宋玉</a>有微辞，


    却是襄王梦觉迟。


    一自高唐赋</a>成后，


    楚天云雨尽堪疑。


    （《有感》）


    为有云屏无限娇，


    凤城寒尽怕春宵。


    无端嫁得金龟婿，


    辜负香衾事早朝。


    （《为有》）


    一笑相倾国便亡，


    何劳荆棘始堪伤。


    小怜玉体横陈夜，


    已报周师入晋阳。


    巧笑知堪敌万几，


    倾城最在著戎衣。


    晋阳已陷休回顾，


    更请君王猎一围。


    （《北齐》）


    商隐不仅以七绝胜，律诗造诣亦深。这是杜牧不及商隐之处。但他的律诗往往因修饰过度，失掉自然的美，甚至变成晦涩难懂。如《锦瑟》诗：


    锦瑟无端五十弦，


    一弦一柱思华年。


    庄生晓梦迷蝴蝶，


    望帝春心托杜鹃。


    沧海月明珠有泪，


    蓝田日暖玉生烟。


    此情可待成追忆，


    只是当时已惘然！


    元好问</a>评云：“诗家总爱西昆好，只恨无人作郑笺。”语虽刻薄，要亦写实。王安石</a>谓李商隐为得老杜藩篱唯一的诗人（《蔡宽夫诗话</a>引》）；许彦周则称其近体诗：“字字锻炼，用事婉约。”（《彦周诗话</a>》）叶燮云：“李商隐七绝，寄托深而措辞婉，实可空百代，无其匹也。”（《原诗</a>》）虽然这种议论，未免过分，然李商隐不能不算是晚唐第一大诗人。


    诗名略次于李商隐的晚唐诗人，有司空图</a>、皮日休</a>、韩偓</a>、张祜、许浑</a>、李群玉</a>、陆龟蒙</a>、罗隐</a>、李频</a>、温庭筠</a>、韦庄</a>等。


    司空图学诗于张籍，其七绝颇自负。皮日休的诗无甚特色。韩偓的诗颇好。如：


    雨后碧苔院，霜来红叶楼。


    闲阶上斜日，鹦鹉伴人愁。


    （《效崔国辅体》）


    清韵可诵。《四库全书提要</a>》称其“诗虽局于风气，浑厚不及前人，而忠愤之气，时时溢于语外。性情既挚，风骨自遒，慷慨激昂，迥异当时靡靡之响”。


    张祜诗以“故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前”，最负盛名。祜的好诗很多，如《金殿乐》《戎浑》《莫愁乐》《苏小小歌》等都是。今再举一首《长门怨》作例：


    日映宫墙柳色寒，


    笙歌遥指碧云端。


    珠铅滴尽无心语，


    强把花枝冷笑看。


    许浑七绝有极佳者，如《谢亭送别》：


    劳歌一曲解行舟，


    红叶青山水急流。


    日暮酒醒人已远，


    满天风雨下西楼。


    这样的杰作，不仅在他集中绝少，在晚唐亦属稀罕。他的七律亦佳。


    李群玉为人放诞风流，其诗亦然，如《湘妃庙》《赠妓人》《宿巫山庙》《戏赠魏十四》都是很曼艳的，其《黄陵庙》云：


    小姑洲北浦云边，


    二女啼妆共俨然。


    野庙向江春寂寂，


    古碑无字草芊芊。


    风回日暮吹芳芷，


    月落山深哭杜鹃。


    犹似含颦望巡狩，


    九疑如黛隔湘川。


    陆龟蒙亦以七绝胜，其《冬柳》诗云：


    柳汀斜对野人窗，


    零落衰条傍晓江。


    正是霜风飘断处，


    寒鸥惊起一双双。


    颇具幽逸之致，为晚唐诸诗人所不及。


    罗隐诗以讽刺为主，其七绝如《题新榜》云：


    黄土原边狡兔肥，


    犬如流电马如飞。


    灞陵老将无功业，


    犹忆当时夜猎归。


    颇有悲壮之气。


    李频亦以七绝胜，如《吴门别主人》：


    早晚更看吴苑月，


    小斋长忆落西窗。


    不知明夜谁家见，


    应照离人隔楚江。


    温庭筠诗名与李商隐同，但他的诗实远不如李商隐。这时词已兴起，大家都向这种新文体努力去了。如温庭筠、韦庄便是尽力于填词而很成功的。到晚唐时，唐诗发展到极处，亦就是发展到绝处。稍有才气的文人，便转向词的方面，去求新创造、新发展了。


    唐灭亡时，新体诗发展力已尽，亦跟随灭亡了。