第七讲 唐诗的第三时期

3个月前 作者: 胡云翼
    ——中唐


    (由大历初至文宗太和九年,凡七十余年)


    盛唐时期的诗人渐渐老死,盛唐的诗坛便不能支持了。这时又有一班新诗人起来,造成唐诗第三时期的诗坛,即所谓中唐时期。这时期的诗坛更热闹,有名的诗人亦更多,派别亦更繁了。


    这第三时期诗坛的时代背景实在是最纷乱。


    盛唐时代还有开元朝的开明政治,自天宝乱后,国事即不可收拾,到中唐时期,纷乱越厉害了。在朝廷方面,继续有朋党之争;在宫禁里继续有宦者之祸;国境之内,继续有藩镇之乱;国境之外,继续有强寇之患,社会异常地不安宁,到处有战争、杀伐、纷乱。这样纷乱的结果对于诗人便有两种影响:第一是使诗人不能安居乐处。中国诗人本来只是安居于斗室之中,闭门吟咏,所以作不出好诗。这样一来,使诗人不能安居,而经历一种游历式的奔波生活。这种生活,对于诗的创作,是很有益处的。在诗中许多行旅、饯别、赠答、怀古、登览、伤感的杰作,都是由于这种生活所造成。第二是供给诗人以描写的资料,尤其关于社会病态、丑恶的表现,最容易引起诗人的热情。如白居易</a>、元稹</a>的诗,便是受社会的刺激形成的。


    纷乱便是中唐诗的泉源,大约无可疑了。今再分析中唐诗的内容:


    中唐诗的内容,显分四派发展。一部分的作者,在形体上,仍是接续王昌龄</a>、李白</a>的绝句诗的发展,但他们的描写,却并不着重于边塞诗,而用于各方面普遍生活,如李益、刘禹锡</a>、张继、顾况及大历十才子的一部分是。一部分的作者,仍是继承王维</a>、孟浩然</a>辈的山水诗的发展,但他们的描写,却不专用五律七律与古诗,而试用五绝七绝,如韦应物</a>、柳宗元</a>、李嘉祐、刘长卿</a>诸人是。一部分的作者,承袭杜甫</a>的作风,着重在表现社会的痛苦,但他们的描写更通俗了,如白居易、元稹诸人是。还有一部分的作者,承袭李白的诗格,力求描写得特殊,走入流于神奇险僻,如韩愈</a>、李贺</a>、孟郊</a>诸人是。这四派的发展,可说都是唐诗的适应进化的创造与发展。


    今先从李益一派以绝句擅场的诗人说起。


    (一)李益


    益少负词场盛名,每作一篇,乐工辄以贿赂求之,唱为供奉天子的歌辞。其《夜上受降城闻笛》一诗,且施之图画。这位诗人虽备受当时推许,但一生异常困厄,李益的绝句虽已失却盛唐悲壮的风格,但无损于他的绝句的好处。


    嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期。


    早知潮有信,嫁与弄潮儿。


    (《江南曲》)


    水纹珍簟思悠悠,


    千里佳期一夕休。


    从此无心爱良夜,


    任他明月下西楼。


    (《写情》)


    回乐峰前沙似雪,


    受降城外月如霜。


    不知何处吹芦管,


    一夜征人尽望乡。


    (《夜上受降城闻笛》)


    汴水东流无限春,


    隋家宫阙已成尘。


    行人莫上长堤望,


    风起杨花愁杀人!


    (《汴河曲》)


    李益的绝句比盛唐诗人的描写更觉进步。他的七绝几乎没有一首不好。如他的《宫怨》:“似将海水添宫漏,共滴长门一夜长。”描写何等地深刻。又如《听晓角》:“无限塞鸿飞不度,秋风吹入小单于。”不言凄凉,而边塞的凄凉如见。七绝的造诣到此,可算是最高的境界了。


    (二)刘禹锡


    禹锡诗的成功也在绝句,而且在七绝。他为人很有傲气,屡仕于朝,屡遭放逐,皆以作诗之故。尝作《金陵怀古》诗,白居易、元稹与韦应物均为之搁笔。因与白居易同时,号称刘白。


    山围故国周遭在,


    潮打空城寂寞回。


    淮水东边旧时月,


    夜深还过女墙来。


    (《石头城》)


    朱雀桥边野草花,


    乌衣巷口夕阳斜。


    旧时王谢堂前燕,


    飞入寻常百姓家。


    (《乌衣巷》)


    炀帝行宫汴水滨,


    数株残柳不胜春。


    晚来风起花如雪,


    飞入宫墙不见人。


    (《杨柳枝词》)


    刘禹锡的模仿民间歌谣的《淮阴行》《杨柳枝词》《竹枝词》《踏歌词》等,都是最好的作品,如:


    杨柳青青</a>江水平,


    闻郎江上踏歌声。


    东边日出西边雨,


    道是无晴却有晴。


    (《竹枝词》)


    又如:


    山桃红花满上头,


    蜀江春水拍山流。


    花红易衰似郎意,


    水流无限似侬愁。


    (《竹枝词》)


    这都是很有趣的民间化的文艺,唐人诗本接近民众,所以刘禹锡信笔写来,便成绝妙白话诗。


    (三)顾况


    这是一位诙谐的诗人,以诗语调谑,竟遭贬逐,啸傲山林而老死。诗的才力和造诣似乎不及李益、刘禹锡。但在中唐诗坛里,他的绝句不是没有地位的。


    故园黄叶满青苔,


    梦后城头晓角哀。


    此夜断肠人不见,


    起行残月影徘徊。


    (《听角思归》)


    五湖秋叶满行船,


    八月灵槎欲上天。


    君向长安余适越,


    独登秦岭望秦川。


    (《送李秀才入京》)


    (四)张继


    张继是一位不负盛名的诗人,但他的绝句却往往有极工的。例如:


    月落乌啼霜满天,


    江枫渔火对愁眠。


    姑苏城外寒山寺,


    夜半钟声到客船。


    (《枫桥夜泊》)


    彩楼歌馆正融融,


    一骑星飞锦帐空。


    老尽名花春不管,


    年年啼鸟怨东风。


    (《金谷园》)


    (五)韩翃


    韩翃负当代的诗誉,和李益相同。曾以诗受知于德宗,一篇一咏,皆为朝野所珍。例如:


    春城无处不飞花,


    寒食东风御柳斜。


    日暮汉宫传蜡烛,


    轻烟散入五侯家。


    (《寒食》)


    浮云不共此山齐,


    山霭苍苍望转迷。


    晓月暂飞千树里,


    秋河隔在数峰西。


    (《宿石邑山中》)


    韩翃诗有“星河秋一雁,砧杵夜千家”,一时传为名句,但韩翃的律诗的造诣实不及绝句。


    (六)卢纶


    卢纶不以律诗见长,而绝句颇见才气。他的五绝有《塞下曲》最好:


    鹫翎金仆姑,燕尾绣蝥弧。


    独立扬新令,千营共一呼。


    林暗草惊风,将军夜引弓。


    平明寻白羽,没在石棱中。


    月黑雁飞高,单于夜遁逃。


    欲将轻骑逐,大雪满弓刀。


    在缺乏边塞诗的中唐,这自是很可贵的。卢纶的七绝,亦有很好的,如:


    自拈裙带结同心,


    暖处偏知香气深。


    爱捉狂夫问闲事,


    不知歌舞用黄金。


    (《古艳诗》)


    (七)钱起</a>等


    钱起、李端、司空曙、皇甫曾、郎士元,都是大历十才子中人。他们对于律诗方面,都是很卖气力的,但都无甚成就。《四库提要》云:“大历以还,诗格初变,开宝浑厚之气渐远渐漓,风调相高,稍趋浮响,升降之关,十子实为之职志。”按大历十才子在盛唐、中唐之间,实继承盛唐诗风的转钮,关系实在很大;不过他们的气魄小,才力微,虽有浮响的趋势,但对于中唐诗风实在没有多大的影响。


    这一派的诗人略如上述。往下讲韦应物一派以山水诗擅长的诗人。


    (八)韦应物


    要明白他的生活与嗜好,最好读他的《游西山》诗:


    时事方扰扰,幽赏独悠悠。


    弄泉朝涉涧,采石夜归州。


    挥翰题苍峭,下马历嵌丘。


    所爱唯山水,到此即淹留。


    应物的政治生活无可述。他的诗歌,全属游山玩水的作品。相传他有一种洁癖,所至焚香扫地而坐,仅有顾况、刘长卿、僧皎然</a>得与之酬唱。其诗亦如其人,闲淡简远,人比之陶潜</a>。诗如:


    今朝郡斋冷,忽念山中客。


    涧底采荆薪,归来煮白石。


    欲持一瓢酒,远寄风雨夕。


    落叶满空山,何处寻行迹?


    (《寄全椒山中道士》)


    怀君属秋夜,散步咏凉天。


    山空松子落,幽人应未眠。


    (《秋夜寄丘员外》)


    独怜幽草涧边生,


    上有黄鹂深树鸣。


    春潮带雨晚来急,


    野渡无人舟自横。


    (《滁州西涧》)


    紫阁西边第几峰,


    茅斋夜雪虎行踪。


    遥看黛色知何处,


    欲出山门寻暮钟。


    (《答东林道士》)


    韦应物无论用古诗,用律诗,用绝句,来描写山水田园,都有很好的成功。他虽不是画家,但“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”,何异一幅画图?


    (九)柳宗元


    宗元与韦应物齐名,号称韦柳。宗元是负一代盛誉的古文家,他的山水游记最佳妙,其诗亦如其文的隽永多趣。其诗如:


    千山鸟飞绝,万径人踪灭。


    孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。


    (《江雪》)


    渔翁夜傍西岩宿,


    晓汲清湘燃楚竹。


    烟销日出不见人,


    欸乃一声山水绿。


    回看天际下中流,


    岩上无心云相逐。


    (《渔翁》)


    宦情羁思共凄凄,


    春半如秋意转迷。


    山城过雨百花尽,


    榕叶满庭莺乱啼。


    (《柳州二月榕叶落尽偶题》)


    有人说:柳宗元诗学谢灵运,这是皮相的批评。实则宗元受陶潜的影响很深,而不落其窠臼,故能保其独立的作风。


    (十)李嘉祐


    嘉祐是大历十才子之一,论者谓其诗丽婉,有齐梁风。他的五律和七绝都好,例如:


    傲吏身闲笑五侯,


    西江取竹起高楼。


    南风不用蒲葵扇,


    纱帽闲眠对水鸥。


    (《寄王舍人竹楼》)


    诗思禅心共竹闲,


    任他流水向人间。


    手持如意高窗里,


    斜日沿江千万山。


    (《题道虔上人竹房》)


    李嘉祐用七绝描写山水,而得幽闲之趣,是值得赞美的。


    (十一)刘长卿


    长卿在当代诗名藉甚,权德舆</a>谓为五言长城。皇甫湜</a>亦云:“诗未有刘长卿一句,已呼宋玉</a>为老兵。”其见重当时,有若此者。长卿虽为仕宦中人,但他功名之念很轻,尝感叹:


    一官成白首,万里寄沧州。


    久被浮名系,能无愧海鸥?


    (《松江独宿》)


    在他的一首《偶然作》里说:


    野寺长依止,田家或往还。


    老农开古地,夕鸟入寒山。


    书剑身同废,烟霞吏共闲。


    岂能将白发,扶杖出人间?


    因为长卿的生活性情,最富于山水田园之趣,所以他的山水田园诗,也造诣特深。


    孤云将野鹤,岂向人间住。


    莫买沃洲山,时人已知处。


    (《送方外上人》)


    荒凉野店绝,迢递人烟远。


    苍苍古木中,多是隋家范</a>。


    (《答崔载华问》)


    空洲夕烟敛,望月秋江里。


    历历沙上人,月中孤渡水。


    (《江中对月》)


    摇落暮天迥,青枫霜叶稀。


    孤城向水闭,独鸟背人飞。


    渡口月初上,邻家渔未归。


    乡心正欲绝,何处捣寒衣。


    (《馀干旅舍》)


    汀洲无浪复无烟,


    楚客相思益渺然。


    汉口夕阳斜渡鸟,


    洞庭秋水远连天。


    孤城背岭寒吹角,


    独戍临江夜泊船。


    贾谊</a>上书忧汉室,


    长沙谪去古今怜!


    (《自夏口至鹦鹉洲</a>夕望岳阳寄元中丞》)


    高仲武</a>评长卿云:“诗体虽不新奇,甚能炼饰,十首以上,语意稍同,于落句尤甚,此其短也。然‘春风吴草绿,古木剡山深。明日沧州路,归云不可寻’;又‘沙鸣惊小吏,明月上高枝’;又‘细雨湿衣看不见,闲花落地听无声’,截长补短,盖玉徽之类欤?”长卿诗的造诣,功力深而才气不发扬。因为功力深,故不免炼饰过度而流于纤丽;因为才气不发扬,故语气常枯窘。


    由上面两派诗人的作品,可知这时期的诗歌,较第二时期的诗歌,有几点进步。第一,前时期王昌龄、王翰</a>辈七绝的成功,是在边塞诗;这时期李益、刘禹锡辈七绝的成功,是在普遍的资料,描写的范围是扩张了。第二,前时期王维、孟浩然辈田园诗的成功,是在五律方面;这时期韦应物、柳宗元辈田园诗的成功,无论用绝句或律句、用五言或七言来描写,结果都是圆满的,形体的范围是扩张了。第三,前时期的七言律诗,就成功的一方面讲,只有杜甫;这时期的七言律诗,便特别地发展,如李嘉祐、刘长卿等的律诗,都有惊人的成功,这都是很显明的新进展。


    新体诗的形体与描写发展到这时期,似已走到绝路,无可再进。似只有回到复古与模拟的路上去了,恰好这时又有一班新诗人起来,将渐趋暮气的中唐诗坛,转到新的趋向去,造成诗坛的两新派。这两派的创造者,一是白居易,一是韩愈。


    前面那些诗人,都可算是贵族诗人,作品绝不是代表中唐纷乱时代的文学。虽然他们偶或对于社会国家,有几句伤心诗,但只是名士们说说风凉话罢了。真正可以说是时代文学,能代表当时社会背景的,便只有白居易一派的诗。以下分别研究。


    (十二)白居易


    白居易诗的最大成功,简单说起来,便是一方面扫除中唐诗渐趋典雅的风格,而用白话作诗,一方面又打破中唐诗吟风弄月的描写,而以社会痛苦的题材作为资料。如《重赋》《伤宅》《伤友》《妇人苦》《卖炭翁》《母别子》《新丰折臂翁》,都是白居易试用白话描写社会悲剧的成功作品。又如《和春深》诗:


    何处春深好,春深贫贱家。


    荒凉三径草,冷落四邻花。


    奴困归佣力,妻愁出赁车。


    途穷平路险,举足剧褒斜。


    这种描写是很容易动人悲愤的。白居易的描写社会疾苦,往往缠绵悱恻,说到后面,越令人伤心,如《妇人苦》的“妾身重同穴,君意轻偕老”;《母别子》的“但愿将军重立功,更有新人胜于汝”;《伤宅》的“厨有臭败肉,库有贯朽钱”;《寒食野望吟》的“冥冥重泉哭不闻,潇潇暮雨人归去”,都觉沉痛之极。又如《卖炭翁》:


    卖炭翁,伐薪烧炭南山中。


    满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑。


    卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。


    可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒。


    夜来城外一尺雪,晓驾炭车辗冰辙。


    牛困人饥日已高,市南门外泥中歇。


    翩翩两骑来是谁?黄衣使者白衫儿。


    手把文书口称敕,回车叱牛牵向北。


    一车炭,千余斤,宫使驱将惜不得。


    半匹红纱一丈绫,系向牛头充炭直。


    这首诗和《新丰折臂翁》描写得一般沉痛。杜甫以后,到白居易才有这种描写。白居易自己评他这种诗“意激而言质”,是实在话。不过,居易诗亦有一种小缺点,却有爱发议论,减掉叙事诗客观的动人力。例如《伤宅》诗,说到“厨有臭败肉,库有贯朽钱”,已到最高点,接着他却说一段劝告议论的话来结束,以不违风人之旨,便坏了。但这亦无损于他的伟大,他那种大魄力的描写,如《长恨歌</a>》《琵琶行</a>》都是有永远价值的长篇杰作,所谓“大珠小珠落玉盘”,可算是居易诗最确切的评语。


    (十三)元稹


    稹与白居易同时,酬唱之作极多,作风亦颇相似,时人号称元白。他的《长庆集序》云:“二十年间,禁省观寺邮候墙壁之上无不书,王公妾妇牛童马走之口无不道。至于缮写模勒,衒卖于市井,或持之以交酒茗者,处处皆是。”可想见其流传之广。稹的诗亦有气魄很大的,如《连昌宫辞》,洪容斋语,便说它的价值在白居易《长恨歌》之上。但由表现社会的痛苦方面看,元稹实不及白居易的成功。如他的《旱灾自咎,贻七县宰》:


    臣稹苟有罪,胡不灾我身。


    胡为旱一州,祸此千万人。


    用这种官僚态度来描写平民痛苦,怎能深刻入微?他虽偶然有几句沉痛语,如


    ……


    送夫之妇又行哭,哭声送死非送行。


    夫远征,远征不必戍长城,出门便不知死生!(《夫远征》)


    但是这样作品是很少的。他大部分的诗,都是追求享乐,如《会真诗三十韵》:


    ……


    因游洛城北,偶向宋家东。


    戏调初微拒,柔情已暗通。


    低鬟蝉影动,回步玉尘蒙。


    转面流花雪,登床抱绮丛。


    鸳鸯交颈舞,翡翠合欢笼。


    眉黛羞频聚,朱唇暖更融。


    气清兰蕊馥,肤润玉肌丰。


    无力慵移腕,多娇爱敛躬。


    汗光珠点点,发乱绿松松。


    方喜千年会,俄闻五夜穷。


    留连时有限,缱绻意难终。


    ……


    这是何等的妖艳!晚唐诗的纤丽,元稹已为先驱。这就是元、白不同之点。和元、白诗的风格接近的,尚有杨巨源</a>、李绅</a>、殷尧藩辈,都有相当的成就与地位。


    同时和元、白的诗风,全然相反,舍弃一切平庸的描写,而造成特异的传奇作风的,便是韩愈、李贺、孟郊、贾岛</a>、卢仝、刘义一派。


    (十四)韩愈


    韩愈是文章家而兼诗人。他的文章主复古;他的诗歌则主创新。叶燮</a>云:“韩愈为唐诗之一大变,其力大,其思雄,崛起特为鼻祖,宋之苏、梅、欧、王、黄,皆愈为之发端。”无论我们赞许或反对韩愈的诗,其创新的事实,是不能否认的。其诗如《石鼓歌》《此日足可惜》《寄卢仝》《醉留东野》《八月十五夜赠张功曹》,都是排空而来,气魄沉雄,不可向迩。且举两首《汴州乱》为例:


    汴州城门朝不开,


    天狗堕地声如雷。


    健儿争夸杀留后,


    连屋累栋烧成灰。


    诸侯咫尺不能救,


    孤士何者自兴哀!


    母从子走者为谁,


    大夫夫人留后儿。


    昨日乘车骑大马,


    坐者起趋乘者下。


    庙堂不肯用干戈,


    呜呼奈汝母子何!


    韩愈的诗都是忽然说起,如天外飞来,在短篇里,仿佛有许多话要说,却又说不尽,忽然地收束。在长篇里,胡说乱道,越说越多,却越有话说。《瓯北诗话</a>》云:“昌黎本色,仍在文从字顺中,自然雄厚博大,不可捉摸;不专以奇险见长。”《艺概</a>》云:“昌黎诗往往以丑为美。”平心而论,“雄厚博大”与“以丑为美”,韩愈的诗实兼而有之。


    (十五)李贺


    这是一位很奇僻的诗人。虽是唐宗室,但家道中落了。他一生坎坷不遇,年仅二十七岁。才人命薄,在唐诗人中,要算他最堪悲悯了。他有《南园》诗:


    寻章摘句老雕虫,


    晓月当帘挂玉弓。


    不见年年辽海上,


    文章何处哭秋风。


    最足以表现他的生活。他的诗没有一首不显示特殊风格:


    黑云压城城欲摧,


    甲光向日金鳞开。


    角声满天秋色里,


    塞上燕脂凝夜紫。


    半卷红旗临易水,


    霜重鼓寒声不起。


    报君黄金台上意,


    提携玉龙为君死。


    (《雁门太守行》)


    琉璃钟,琥珀浓,


    小槽酒滴真珠红。


    烹龙炮凤玉脂泣,


    罗屏绣幕围香风。


    吹龙笛,击鼍鼓。


    皓齿歌,细腰舞。


    况是青春日将暮,


    桃花乱落如红雨。


    劝君终日酩酊醉,


    酒不到刘伶坟上土。


    (《将进酒》)


    长卿牢落悲空舍,


    曼倩诙谐取自容。


    见买若耶溪水剑,


    明朝归去事猿公。


    (《南园》)


    李贺诗无论用一个小小的字眼,或是全篇的结构,一切都很离奇,全不像其他的诗人,亦不是韩愈那样的奇辟。他的作风,固然不能说是纤巧,不能说是曼艳;亦不能说是悲壮,不能说是雄浑,不能说是典雅。总之,一切从前美丽的评语,曾经用来赞美诗人的,没有一个评语适宜于李贺。无以名之,乃称为“鬼才”。传说李贺每天骑驴出游,从一小奚奴,背古锦囊。遇所得,书投囊中。大约李贺以特殊的性灵与情感,不因袭古人,而直接与自然相契合,由苦吟以得之,是以造成一种独立的、创造的新作风。


    (十六)孟郊


    孟郊是韩愈最赏识的诗人,与贾岛并称,但后人皆以为贾不及孟。《养一斋诗话</a>》和《岘佣说诗》,都这样说。其诗中描写寒苦最工,有诗:


    食荠肠亦苦,强歌声无欢。


    出门即有碍,谁谓天地宽。(《赠别崔纯亮》)


    非备尝寒苦生活者,实不能道。他的白话小诗也有很好的:


    试妾与君泪,两处滴池水。


    看取芙蓉花,今年为谁死。


    (《怨诗》)


    欲别牵郎衣,郎今到何处?


    不恨归来迟,莫向临邛去!


    (《古别离》)


    望夫石,夫不来兮江水碧。


    行人悠悠朝与暮,千年万年色如故。(《望夫石》)


    孟郊的这种小诗,清新可读,已经不是韩愈、李贺那样的奇僻了。


    (十七)贾岛


    韩愈诗有云:“孟郊死葬北邙山,从此风云得暂闲。天恐文章浑断绝,更生贾岛著人间。”可见贾岛诗的被人重视。岛诗大都苦而吟成,尝作“独行潭底影,数息树边身”,自谓“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋”。这可见其苦吟之深。贾岛的好诗,例如:


    闲居少邻并,草径入荒园。


    鸟宿池边树,僧敲月下门。


    过桥分野色,移石动云根。


    暂去还来此,幽期不负言。


    (《题李凝幽居》)


    松下问童子,言师采药去。


    只在此山中,云深不知处。


    (《寻隐者不遇》)


    (十八)卢仝


    卢仝亦是韩愈极赏识的人,但他的好诗很少,除一味怪僻以外,如《喜逢郑三游山》:


    相逢之处花茸茸,


    石壁攒峰千万重。


    他日期君何处好,


    寒流石上一株松。


    绝句原属很平易的,这倒变成僻峭奇险了。他的代表作有《月蚀诗》《与马异结交诗》《有所思》《楼上女儿曲》等篇。比较近于平易的,如:


    饥拾松花渴饮泉,


    偶从山后到山前。


    阳坡软草厚如织,


    困与鹿麛相伴眠。


    (《山中》)


    隶属于第三时期的诗人,尚有张仲素、皇甫冉</a>、戎昱、李涉、刘方平、冷朝阳、严维、姚合</a>、刘义等,都是负有名气的作家,今不细说了。
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