第五節 絕句

    上文說過，絕句應該分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以後纔有的，古絕遠在律詩出現以前就有了。這裏我們就把兩種絕句分開來討論。


    （一）律絕


    律絕跟律詩一樣，押韻限用平聲韻腳，並且依照律句的平仄，講究粘對。


    （甲）五言絕句


    （1）仄起式


    仄仄平平仄，平平仄仄平。


    平平平仄仄，仄仄仄平平。


    登鸛雀樓


    [唐]王之渙


    白日依山盡，黃河入海流。


    欲窮千里目，更上一層樓。


    另一式，第一句改為仄仄仄平平，其餘不變。


    （2）平起式


    平平平仄仄，仄仄仄平平。


    仄仄平平仄，平平仄仄平。


    聽箏


    [唐]李端


    鳴箏金粟柱，素手玉房前。


    欲得周郎顧，時時誤拂弦。


    另一式，第一句改為平平仄仄平，其餘不變。


    （乙）七言絕句


    （1）仄起式


    仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。


    平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。


    為女民兵題照


    毛澤東


    颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場。


    中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝。


    另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其餘不變。


    （2）平起式


    平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。


    仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。


    早發白帝城


    李白</a>


    朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。


    兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。


    另一式，第一句改為平平仄仄平平仄，其餘不變。


    跟律詩一樣，五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見[56]。


    跟律詩一樣，律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以後，首句用鄰韻是容許的。


    跟律詩一樣，律絕可以用特定的格式[57]。例如：


    宿建德江


    [唐]孟浩然</a>


    移舟泊煙渚，日暮客愁新[58]。


    野曠天低樹，江清月近人。


    飲湖上初晴後雨


    蘇軾


    水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。


    欲把西湖比西子，淡裝濃抹總相宜[59]。


    跟律詩一樣，律絕要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言“仄仄平平仄仄平”第三個用了仄聲，則第五字必須是平聲。例如：


    夜宿山寺


    李白


    危樓高百尺，手可摘星辰。


    不敢高聲語，恐驚天上人[60]。


    迴鄉偶書


    [唐]賀知章


    少小離家老大迴，鄉音無改鬢毛衰。


    兒童相見不相識，笑問客從何處來[61]。


    （“不”“客”二字拗，“何”字救，參看上文33頁。）


    絕句，原則上可以不用對仗。上面所引八首絕句當中，就有五首是不用對仗的。現在再舉兩個例子：


    泊秦淮


    杜牧</a>


    煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。


    商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。


    塞下曲（第二首）


    [盧綸]


    月黑雁飛高，單于夜遁逃。


    欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。


    如果用對仗，往往用在首聯。上面所引的絕句已有一首（蘇軾《飲湖上初晴後雨》）是在首聯用對仗的，現在再舉兩首為例：


    八陣圖


    杜甫</a>


    功蓋三分國，名成八陣圖。


    江流石不轉，遺恨失吞吳。


    郿塢


    蘇軾


    衣中甲厚行何懼？塢裏金多退足憑。


    畢竟英雄誰得似？臍脂自照不須燈！


    但是，尾聯用對仗，也不少見的。像上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾聯用對仗的。


    首尾兩聯都用對仗，也就是全篇用對仗，也不是少見的。上面所引王之渙《登鸛雀樓》是全篇用對仗的。下面再引兩個例子，一個是首聯半對半不對，一個是全篇完全用對仗：


    塞下曲


    李益


    伏波唯願裹尸還，定遠何須生入關？


    莫遣隻輪歸海窟，仍留一箭射天山。


    絕句四首（第三首）


    杜甫


    兩固黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。


    窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。


    有人說，“絕句”就是截取律詩的四句，這話如果用來解釋“絕句”的名稱的來源，那是不對的，但是以平仄對仗而論，絕句確是截取律詩的四句：或截取前後二聯，不用對仗，或截取中二聯，全用對仗；或截取前二聯，首聯不用對仗；或截取後二聯，尾聯不用對仗。


    （二）古絕


    古絕既然是和律詩對立的，它就是不受律詩格律束縛的。它是古體詩的一種。凡合於下面的兩種情況之一的，應該認為古絕：


    （1）用仄韻；


    （2）不用律句的平仄，有時還不粘、不對。當然，有些古絕是兩種情況都具備的。


    上文說過，律詩一般是用平聲韻的，因此，律詩也是用平聲韻的。如果用了仄聲韻，那就是可以認為古絕。例如：


    憫農（二首）


    [唐]李紳


    春種一粒粟，秋成萬顆籽。


    四海無閑田，農夫猶餓死。


    鋤禾日當午，汗滴禾下土。


    誰知盤中餐，粒粒皆辛苦！


    江上漁者


    [宋]范仲淹</a>


    江上往來人，但愛鱸魚美。


    君看一葉舟，出沒風波裏[62]！


    從上面所引的三首絕句中，已經可以看出，古絕是可以不依律句的平仄的。李紳《憫農》的“春種”句一連用了三個仄聲，“誰知”句一連用了五個平聲。范仲淹的《江上漁者》用了四個律句，但是首聯平仄不對，尾聯出句不粘，也還是不合律詩的規則的。


    即使用了平聲韻，如果不用律句，也衹能算是古絕。例如：


    夜思


    李白


    牀前明月光，疑是地上霜。


    舉頭望明月，低頭思故鄉。


    “疑是”句用“平仄仄仄平”，不合律句。“舉頭”句不粘，“低頭”句不對，所以是古絕。


    五言古絕比較常見，七言古絕比較少見。現在試舉杜甫的兩首七言古絕為例：


    三絕句（選二）


    杜甫


    二十一家同入蜀，惟殘一人出駱谷。


    自說二女嚙臂時，迴頭卻向秦雲哭。


    殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。


    聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。


    第一首“惟殘”句用“平平仄平仄仄仄”，“自說”句用“仄仄仄仄仄仄平”不合律句。尾聯與首聯不粘，而且用了仄聲韻。第二首“縱暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“婦女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句也不盡合。


    當然，古絕和律絕的界限並不是十分清楚的，因為在律詩興起了以後，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響。這裏把它們分為兩類，衹是要說明絕句既不可以完全歸入古體詩，也不可以完全歸入近體詩罷了。