第四節 律詩的對仗

    （一）對仗的種類


    詞的分類是對仗的基礎[37]。古代詩人們在應用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當時詩人們並沒有給它們起一些語法術語罷了[38]。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為下列的九類：


    1、名詞 2、形容詞 3、數詞（數目字） 4、顏色詞 5、方位詞 6、動詞 7、副詞 8、虛詞 9、代詞[39]


    同類的詞相為對仗。我們應該特別注意四點：（a）數目自成一類，“孤”“半”等字也算是數目。（b）顏色自成一類。（c）方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對。（d）不及物動詞常常跟形容詞相對。


    連綿字衹能跟連綿字相對。連綿字當中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對。


    專名衹能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。


    名詞還可以細分為以下的一些小類：


    1、天文 2、時令 3、地理 4、宮室 5、服飾 6、器用 7、植物 8、動物 9、人倫 10、人事11、形體[40]


    （二）對仗的常規——中兩聯


    為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯，第三四兩句叫做頷聯，第五六兩句叫做頸聯，第七八兩句叫做尾聯。


    對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句。現在試舉幾個典型的例子：


    春日憶李白</a>


    杜甫</a>


    白也詩無敵，飄然思不羣。


    清新庾開府，俊逸鮑參軍。


    渭北春天樹，江東日暮雲。


    何時一尊酒，重與細論文[41]？


    （“開府”對“參軍”，是官名對官名；“渭”對“江”[長江]，是水名對水名。）


    觀獵


    王維


    風勁角弓鳴，將軍獵渭城。


    草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。


    忽過新豐市，還歸細柳營。


    迴看射鵰處，千里暮雲平[42]


    （“新豐”對“細柳”，是地名對地名。）


    客至


    杜甫


    舍南舍北皆春水，但見羣鷗日日來。


    花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開[43]。


    盤飧市遠無兼味，尊酒家貧衹舊醅。


    肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。


    鸚鵡


    白居易</a>


    隴西鸚鵡到江東，養得經年觜漸紅。


    常恐思歸先剪翅，每因喂食暫開籠。


    人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。


    應似朱門歌舞妓，深藏牢閉後房中[44]。


    （三）首聯對仗


    首聯的對仗是可用可不用的。首聯用了對仗，並不因此減少中兩聯的對仗。凡是首聯用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯的對仗。


    五律首聯用對仗的較多，七律首聯用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯用對仗還是可能的。上文所引律詩中，已有一些首聯對仗的例子[45]。現在再舉兩個例子：


    春夜別友人


    陳子昂


    銀燭吐青煙，金尊對綺筵。


    離堂思琴瑟，別路繞山川。


    明月隱高樹，長河沒曉天。


    悠悠洛陽去，此會在何年[46]？


    （首聯對仗，首句入韻。）


    恨別


    杜甫


    洛城一別四千里，胡騎長驅五六年。


    草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。


    思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠。


    聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕[47]。


    （首聯對仗，首句不入韻。）


    （四）尾聯對仗


    尾聯一般是不用對仗的。到了尾聯，一首詩要結束了；對仗是不大適宜於作結束語的。


    但是，也有少數的例外。例如：


    聞官軍收河南河北


    杜甫


    劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。


    卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂[48]！


    白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。


    即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。


    這詩最後兩句是一氣呵成的，是一種流水對（關於流水對，詳見下文）。還是和一般對仗不大相同的[49]。


    （五）少於兩聯的對仗


    律詩固然以中兩聯對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗可以少於兩聯。這樣，就衹剩下一聯對仗了。


    這種單聯對仗，比較常見的是用於頸聯[50]。例如：


    塞下曲（第一首）


    李白


    五月天山雪，無花衹有寒。


    笛中聞折柳，春色未曾看。


    曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。


    願將腰下劍，直為斬樓蘭[51]。


    與諸子登峴山


    [唐]孟浩然</a>


    人事有代謝，往來成古今。


    江山留勝跡，我輩復登臨。


    水落魚梁淺，天寒夢澤深。


    羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。


    （六）長律的對仗


    長律的對仗和律詩同，衹有尾聯不用對仗，首聯可用可不用，其餘各聯一律用對仗。例如：


    守睢陽詩


    [唐]張巡


    接戰春來苦，孤城日漸危。


    合圍侔月暈，分守若魚麗。


    屢厭黃塵起，時將白羽麾。


    裹創猶出陣，飲血更登陴。


    忠信應難敵，堅貞諒不移。


    天人報天子，心計欲何施[52]！


    學諸進士作精衛銜石填海


    [唐]韓愈


    鳥有償冤者，終年抱寸誠。


    口銜山石細，心望海波平。


    渺渺功難見，區區命已輕。


    人皆譏造次，我獨賞專精。


    豈計休無日，惟應盡此生[53]。


    何慚刺客傳，不著報讎名！


    （七）對仗的講究


    律詩的對仗，有許多講究，現在揀重要的談一談。


    （1）工對 凡同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例如李白《塞下曲》的“曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工對。


    句中自對而又兩句相對，算是工對。像杜甫詩中的“國破山河在，城春草木深”，山與河是地理，草與木是植物，對得已經工整了，於是地理對植物也算工整了。


    在一個對聯中，衹要多數字對得工整，就是工對。例如毛主席《送瘟神》（其二）：“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。”“紅”對“青”，“著意”對“隨心”，“翻作”對“化為”，“天連”對“地動”，“五嶺”對“三河”，“銀”對“鐵”，“落”對“搖”，都非常工整；而“雨”對“山”，“浪”對“橋”，“鋤”對“臂”，名詞對名詞，也還是工整的。


    超過了這個限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術水平反而比較低。


    同義詞相對，似工而實拙。《文心雕龍》說：“反對為優，正對為劣[54]。”同義詞比一般正對自然更“劣”。像杜甫《客至》：“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”，“緣”與“為”就是同義詞。因為它們是虛詞（介詞），不是實詞，所以不算缺點。再說，在一首詩中，偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當了。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做“合掌”，更是詩家的大忌。


    （2）寬對 形式服從於內容，詩人不應該為了追求工對而損害了思想內容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩用寬對，那完全是看具體情況來決定的。


    寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，以“天”對“塞”是天文對地理；陳子昂《春夜別友人》：“離堂思琴瑟，別路繞山川”，以“路”對“堂”是地理對宮室。這類情況是很多的。


    稍為更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。


    又更寬一點，那就是半對半不對了。首聯的對仗本來可用可不用，所以首聯半對半不對自然是可以的。陳子昂的“匈奴猶未滅，魏絳復從戎”，李白的“渡遠荊門外，來從楚國遊”就是這種情況。如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。頷聯的對仗本來就不像頸聯那樣嚴格，所以半對半不對也是比較常見的。杜甫的“遙憐小兒女，未解憶長安”就是這種情況。現在再舉毛主席的詩為證：


    贈柳亞子先生


    毛澤東


    飲茶粤海未能忘，索句渝州葉正黃。


    三十一年還舊國，落花時節讀華章[55]。


    牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。


    莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。


    （3）借對 一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，“行李”的“李”並不是桃李的“李”，但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。又如杜甫《曲江》“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字“七十”。


    有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見於顏色對，如借“籃”為“藍”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。杜甫《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠”，以“清”對“白”，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：“東郭滄江合，西山白雪高”，以“滄”對“白”，就是這種情況。


    （4）流水對 對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句話，其實十個字或十四個字衹是一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。現在從上文所引過的詩篇中摘出下面的一些例子：


    即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）


    人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易）


    塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）


    總之，律詩的對仗不像平仄那樣嚴格，詩人在運用對仗是有更大的自由。藝術修養高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗，來做到更好地表現思想內容，而不是損害思想內容。遇必要時，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現自己的意境。無原則地追求對仗的纖巧，那就是庸俗的作風了。