第五讲 轻小说的写作思路

    笔者曾在自己所在的高中建立了轻小说社，而没有选择加入文学社。一是由于轻小说的读者基数足以支持一个社团；另外笔者听过这样一种说法：我们现实生活着的空间叫做三次元，动画、电影等平面媒体叫做二次元，而文字构成的世界则属于一次元；那么轻小说则是介于一次元和二次元之间的


    “一点五次元”。这当然只是个比喻，但也从侧面说明了轻小说既不能划归于动画，又相对独立于传统文学。


    更重要的是，在进行轻小说创作的时候，其思维方式与传统文学是不同的。


    比如，支仓冻砂的《狼与香辛料》的灵感来自欧洲商业史著作《金与香辛料》，我们试想一下，同样的情况下一个传统文学的小说家会如何写作呢？


    恐怕会通过写男女主人公的旅行，着力表现中世纪欧洲波澜壮阔的历史风云，以及人性在商业利益与道德价值之间的抉择与救赎这样的大格局作品吧。


    但对于轻小说作家的支仓冻砂来说，描写男女主人公不同寻常的旅行、冒险和扣人心弦的商战，展现他们智慧与勇敢的个性，在非恋爱主题传统文学吝惜笔墨的男女主人公之间青涩的恋爱感情和互动上花费大量篇幅，则无疑更符合年轻受众的阅读特点。


    从这一点来说，轻小说和国内的青春文学以及欧美类似《暮光之城》的流行文学，是有相通之处的。


    并且，一般纯文学都会因为害怕削弱主旨而不敢添加超现实的设定，而轻小说则没有这样的顾虑。


    一方面，日本幻想文学底蕴深厚，笔者儿时读过一本《风与旱冰鞋》，长大现重读仍然觉得十分优秀，而这仅仅是日本幻想文学的冰山一角；而像《银河铁道之夜》这样的名著更是家喻户晓、老少皆宜。


    另一方面，动漫爱好者也更希望看到更富想象力与表现力的文字作品，而很多轻小说作家本身就是acg爱好者。


    当然，和动漫一样，不是所有轻小说都有超现实设定，但构思巧妙的人物和世界观设定无疑是吸引读者的一大亮点。


    《狼与香辛料》中女主的设定是丰收之神


    “贤狼


    “”赫萝，总是能够在关键时刻化为狼神美救英雄（？），因此赢得了众多人气。


    这样说来，以吸血鬼作为男主角的《暮光之城》好像也是轻小说呢（笑）