第八纲 体裁

    学诗百法</a>之七十四 学作歌谣法


    歌谣者，类皆出于不通文墨及粗识字义之人；或因时事之感触，或因景物之动兴，不假思索，随口而吐。惟当其歌咏慨叹之际，偶然一抑一扬、一顿一挫，不期婉转动听而自成叶韵也。兹特各举一例，并示作法于下：


    击壤歌


    日出而作，日入而息；


    凿井而饮，耕田而食。


    帝力于我何有哉？


    上为唐尧之时，老人击壤而作，故即以《击壤》二字为歌名，息字食字，自然叶韵，是为歌体之祖。


    康衢谣


    立我烝民，莫匪尔极；


    不识不知，顺帝之则。


    上为唐尧微服出游康衢时，闻儿童所作者。极字则字亦自叶韵，是为谣体之祖。


    学诗百法之七十五 学作乐府法


    乐府之名，起于汉初。须有苍老古雅之色，溢于词句之间。若一涉议论，便不似乐府矣。其调以《君马黄》、《临高台》两首为最古，今已不可复得，试择其近于古者，列示于后，俾学者得以知其作法也。


    龟虽寿 魏武帝</a>


    神龟虽寿，犹有竟时。


    腾蛇成雾，终为土灰。


    老骥伏枥，志在千里；


    烈士暮年，壮心不己。


    盈缩之期，不独在天，


    养怡之福，可得永年。


    幸甚至哉！歌以咏志。


    上诗于《三百篇》外，特创一格。词句峭劲，音节奇响。至“老骥伏枥”四句，尤为通体筋节，洵乐府中之上乘也。


    善哉行 魏文帝</a>


    上山采薇，薄暮苦饥，


    溪谷多风，霜露沾衣，


    野雉群雊，猿猴相追，


    还望故乡，郁何垒垒。


    高山有崖，林木有枝，


    忧来无方，人莫之知，


    人生如寄，多忧何为？


    今我不乐，岁月如驰。


    汤汤以流，中有行舟，


    随波转薄，有似客游。


    策我良马，被我轻裘。


    载驰载驱，聊以忘忧。


    上诗言客游之感，通篇着眼在“忧来无方”一句，末后言客游似行舟，即以行舟喻客游，措语工巧之至，结句收到忘忧，与忧来针锋相对，尤为难得之作。


    学诗百法之七十六 学作五古法


    作五古有四要：曰分段，曰过脉，曰回照，曰赞叹。先要分段，首段笼罩全篇，以下一段一意，防杂乱也；次要过脉，名为血脉，此处用两句，一结上，一生下也；又次要回照，谓十步一回顾，以照题面；末要赞叹，每段作一消息语，以赞叹之，全篇局势，方不迫促，若短篇则每句以第三字为关捩，尤宜法意。兹示作法于下：


    望　岳 杜　甫


    岱宗夫如何？齐鲁青未了。


    造化钟神秀，阴阳割昏晓。


    荡胸生层云，决眦入归鸟。


    会当凌绝顶，一览众山小。


    上诗通首用仄韵而不转者，首两句言其地，次两句言其状，五六两句实写望字，末两句高瞻远瞩，气象不凡，非老杜安得有此。


    下终南山过斛斯山人宿置酒　李　白


    暮从碧山下，山月随人归。


    却顾所来径，苍苍横翠薇。


    相携及田家，童稚开荆扉。


    绿竹入幽径，青萝拂行衣。


    欢言得所憩，美酒聊共挥。


    长歌吟松风，曲尽河星稀。


    我醉君复乐，陶然共忘机。


    上诗通首用平韵而不转者，起四句言下山，承四句言访友，转四句言置酒，末二句言就宿，层次分明，诗情淡远，不愧为金科玉律也。


    学诗百法之七十七 学作七古法


    七古须有铺叙，有开合。徒以镂刻为巧，放纵为豪者，固失之滑，而流于萎弱；过于纤丽者，亦失之靡。能于优柔和平中，求气势宏阔，顿挫激昂，庶几近之。至于篇幅之长短，或仅四句，或数十句，或百余句不等，而总以第五字为关捩。兹将其作法略示于以下：


    诮山中叟 施肩吾</a>


    老人今年八十岁，口中零落残牙齿。


    天阴伛偻带嗽行，犹向岩前种松子。


    上为七古之最短者，首句言老人之年，次句言老人之齿，第三句言老人之行，描写老态，至矣尽矣。末句极言其作事之勤，气韵何等深厚，笔致何等幽雅，洵佳构也。


    岁晏行 杜　甫


    岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。


    渔父天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。


    去年米贵阙军实，今年米贱又伤农。


    高位达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。


    楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。


    况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。


    往日用钱捉私铸，今许铅铁和青铜。


    划泥为之最易得，好恶不合长相蒙。


    万国城头吹画角，此曲哀怨何时终。


    上诗为伤时之作，通首不转一韵，起四句从岁暮说入，承四句即回顾去年，楚人以下八句，写当时之苛政虐民，实有无限感慨，结句点出哀怨二字，尤为沉痛之至。


    学诗百法之七十八 学作律诗法


    律诗八句之中，对句易工，结句难工，发端句尤难工。五律则研炼精切，稳顺声势足矣。七律虽与五律相同，而加以二字，便觉难于下手。五言不可加，七言不可减，是在作者熟读而深思之，今试分示五律、七律之作法于后：


    幸蜀西至剑阁　唐玄宗</a>


    剑阁横云峻，銮舆出狩回。


    翠屏千仞合，丹嶂五丁开。


    灌木萦旗转，仙云拂马来。


    乘时方在德，嗟尔勒铭才。


    上诗首句从剑门说起，次句实写幸字，三四两句承首句之意，五六两句承次句之意，结句深许景阳之铭，雄健有力，真足开盛唐一代先声。


    古　意 沈佺期


    卢家少妇郁金香，海燕双栖玳瑁梁。


    九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。


    白狼河北音书断</a>，丹凤城南秋夜长。


    谁为含愁独不见，更教明月照流黄。


    上诗首句以卢起兴，次句比夫妇相守，三四两句写分离景况；五六两句，一句言塞外，一句言长安；末二句以含愁怨明月作结，精细严整，元气浑然，真不可多得之作。


    学诗百法之七十九 学作绝诗法


    五言绝诗，重在真切，故质多胜文；七言绝诗，重在高华，故文多胜质。而其难易之判，与律诗适相反。盖五绝只四句二十字，真意未宣，而诗句已尽，故入手功夫，五绝较七绝为难。兹再分示五绝、七绝之作法于下：


    闺　怨 金昌绪


    打起黄莺儿，莫教枝上啼。


    啼时惊妾梦，不得到辽西。


    上诗首句言黄莺，似与题意毫不相关，实即诗中“暗起法”也，第二句说明打起之故，第三句中不使之啼，转到啼时之惊梦，末句方将题意点醒，以结上三句。写闺情至此，真使柔肠欲断。


    已　凉 韩　偓


    碧栏干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。


    八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。


    上诗通篇写景，不露一些情思，而情愈深远。


    学诗百法之八十 作排律诗法


    排律诗，即由律诗扩充而成，大都侍从、述宴、待制之篇居多，所谓“台阁体”者是也。对仗宜乎工整，声调宜乎响亮，亦有五言、七言之分，惟韵数多少并无一定。兹特示五言排律之作法，并举一例如下：


    上韦左相二十韵 杜　甫


    凤历轩辕纪，龙飞四十春。


    八荒开寿城，一气转洪钧。


    霖雨思贤佐，丹青忆老臣。


    应图求骏马，惊代得麒麟。


    沙汰江河浊，调和鼎鼐新。


    韦贤初相汉，范叔已归秦。


    盛业今如此，传经固绝伦。


    豫章深出地，沧海阔无津。


    北斗司喉舌，东方领缙绅。


    持衡留藻鉴，听履上星辰。


    独步才超古，余波德照邻。


    聪明过管辂</a>，尺牍倒陈遵。


    岂是池中物，由来席上珍。


    庙堂知至理，风俗尽还淳。


    才杰俱登用，愚蒙但隐沦。


    长卿多病久，子夏</a>索居频。


    回顾驱流俗，生涯似众人。


    巫咸不可问，邹鲁莫容身。


    感激时将晚，苍茫兴有神。


    为公歌此曲，涕泪在衣巾。


    上诗起四句归美朝廷，以下八句是言未相之前，次八句是言入相之时，再次八句是言既相之后，末后十二句结到自身，亦惭愧，亦感仰，声宏实大，气象不凡，俗手安得有此？


    学诗百法之八十一 作长短句法


    长短句者，即变骚体也。以五、六、七言相间成文，长短疾除，纵横驰骤。非有气韵、有魄力者，断不能轻易下笔也。兹举一例，并示其作法于下：


    鸣皋歌送岑征君 李　白


    若有人兮思鸣皋，阻积雪兮心烦劳。


    洪河凌兢不可以径度，冰龙鳞兮难容舠。


    邈仙山之峻极兮，闻天籁之嘈嘈。


    霜崖缟皓以合沓兮，若长风扇海，


    涌沧溟之波涛。


    玄猿绿罴，舔舕崟岌，


    危柯振石，骇胆栗魄，群呼而相号。


    峰峥嵘以路绝，挂星辰于岩泠。


    送君之归兮，动《鸣皋》之新作。


    交鼓吹兮弹丝，觞清泠之池阁。


    君不行兮何待？若返顾之黄鹄。


    扫梁园之群英，振大雅于东洛。


    巾征轩兮历阻折，寻幽居兮越巘崿。


    盘白石兮坐素月，琴《松风》兮寂万壑。


    望不见兮心氛氲，萝冥冥兮霰纷纷。


    水横洞以下渌，波小声而上闻。


    虎啸谷而生风，龙藏溪而吐云。


    冥鹤清唳，饥鼯嚬呻。


    块独处此幽默兮，愀空山而愁人。


    鸡聚族以争食，凤孤飞而无邻。


    蝘蜒嘲龙，鱼目混珍。


    嫫母衣锦，西施负薪。


    若使巢由桎梏于轩冕兮，


    亦奚异于夔龙蹩躠于风尘？


    哭何苦而救楚？笑何夸而却秦？


    吾诚不能学二子，沽名矫节以耀世兮，


    固将弃天地而遗身。


    白鸥兮飞来，长与君兮相亲。


    上诗起笔写梁园雪景，如怒猊抉石，俊鹘盘空；而送君之归一转，更如大声发于水上，噌吰不绝，结笔淡远隽永，如罗浮风雨，若合若离，真诗境之出神入化者。


    学诗百法之八十二 作三言诗法


    三言诗，传者绝少，句法宜浑朴、宜古雅，少至八句，多至十余句，所用之字，切忌哑而且平。兹示其作法于后：


    祝某夫人</a>　曾　熙


    惟母德，推贤良。


    应时兴，令誉彰。


    临九疑，望潇湘。


    祈母寿，福无疆。


    上诗起二句颂其人，三、四两句从德字表出誉字，是为寿字伏线，五、六两句言其地，末二句才揭出祝寿本意。结构谨严，自是名作。


    学诗百法之八十三 作四言诗法


    四言诗去古未远，宜气息浑厚，声韵凝重；否则不失之靡，即失之弱，靡则不古，弱则不雅，皆当切戒。兹特举汉韦孟之《讽谏诗》一首，并示其作法如下：


    讽谏诗 韦　孟


    肃肃我祖，国自豕韦。


    黼衣朱绂，四牡龙旂。


    彤弓斯征，抚宁遐荒。


    总齐群邦，以翼大商。


    迭彼大彭，勋绩惟光。


    至于有周，历世会同。


    王赧听谮，寔绝我邦。


    我邦既绝，厥政斯逸。


    赏罚之行，非繇王室。


    庶尹群后，靡扶靡卫。


    五服崩离，宗周以队。


    我祖斯微，迁于彭城。


    在予小子，勤诶厥生。


    肐此嫚秦，耒耜以耕。


    悠悠嫚秦，上天不宁。


    迺眷南顾，授汉于京。


    于赫有汉，四方是征。


    靡适不怀，万国逌平。


    迺命厥弟，建候于楚。


    俾我小臣，惟傅是铺。


    兢兢元王，恭俭净壹。


    惠此黎民，纳彼辅弼。


    享国渐世，垂烈于后。


    迺及夷王，克奉厥绪。


    咨命不永，惟王统祀。


    左右陪臣，此惟皇士。


    如何我王，不思守保。


    不惟履冰，以继祖考。


    邦事是废，逸游是娱。


    犬马悠悠，是放是驱。


    务此鸟兽，忽此稼苗。


    蒸民以匮，我王以愉。


    所弘匪德，所亲匪俊。


    惟囿是恢，惟谀是信。


    睮睮谄夫，谔谔黄发。


    如何我王，曾不是察。


    既藐下臣，追欲纵逸。


    嫚彼显祖，轻此削黜。


    嗟嗟我王，汉之睦亲。


    曾不夙夜，以修令闻。


    穆穆天子，照临下土。


    明明群司，执宪靡顾。


    正遐由近，殆其兹怙。


    嗟嗟我王，曷不斯思。


    匪思匪监，嗣其罔则。


    弥弥其逸，岌岌其国。


    致冰匪霜，致坠匪嫚。


    瞻惟我王，时靡不练。


    兴国救颠，孰违悔过。


    追思黄发，秦穆以霸。


    岁月其祖，年其逮者。


    于赫君子，庶显于后。


    我王如何，曾不斯览。


    黄发不近，胡不时鉴。


    上诗“惟王统祀”以上，即寓讽谏之意；“穆穆天子”六句，言天子之明，群臣之执法；“瞻惟我王”以下，是望其改过之词。通篇肃肃穆穆，汉诗中之杰作也。


    学诗百法之八十四 作六言诗法


    六言诗以二、四、六字定平仄，须要炼字炼句，不论对句散体，均不可以闲散之字成文，而且词句宜著实，声调宜铿锵，否则便有瘖哑萎靡之病。今试将其作法略举如后：


    归山作 顾　况


    心事数茎白发，生涯一片青山。


    空林有雪相待，古道无人独还。


    桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。


    花落家童未归，乌啼山客犹眠。


    上二诗第一首言未归之前，第二首言既归之后。起句从心事说到生涯，而所待者惟雪，是为无人作伏笔；第二首写桃、写柳，写花鸟，都从无人生出，山中清境，惟个中人独能领略。


    学诗百法之八十五 作杂言诗法


    杂言诗，有三、五、七言，有一、三、五、七、九言，句法皆成奇数，但亦有寄托、有呼应，非可漫然为之。至用实字则宜有层次，用虚字则宜有开舍。兹示二法如下：


    三五七言　李　白


    秋风清，秋月明，


    落叶聚还散，寒鸦栖复惊。


    相思相见知何日？此时此夜难为情。


    上诗前四句实写秋景，后二句虚写闺情。怨而不怒，风人之作。


    一三五七九言　李　白


    游，愁。


    赤县还，丹思抽。


    鹫岭寒风飕，龙河激水流。


    既喜朝闻日复日，不觉年颓秋更秋。


    已毕耆山本愿诚难在，


    终望持经振锡在扬州。


    上诗起六句言居荒远之地，若不胜情；第七句言国事尚可为；第八句言年龄惜已老；末句结到归隐，妙在含意不露。


    学诗百法之八十六 作白描诗法


    白描诗近乎天籁，非以俚语入诗也，贵写得真切，说得透彻，斯为文言道俗；且须不假雕琢，不尚工巧，方为白描能手。今试示其作法于下：


    望　月 李　白


    床前明月光，疑是地上霜。


    举头望明月，低头思故乡。


    上诗不用一典，似全不费力者，而情景宛然如画，凡在异乡望月之人，都有读此诗而顿起乡思者，所以为不可多得之作也。


    学诗百法之八十七 作回文诗法


    回文诗反复成章，可以纵横排比，非仅一顺一倒也。然有一字未妥，则句便费解；有一字未谐，则句便失叶。钩心斗角，不得以小道而轻之。兹特将作法举示于后：


    题织锦图回文　苏　轼


    春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。


    人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。


    空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。


    桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。


    上诗前二句写情景，后二句有无限思念，无限感触，抵得一首征人思归之作。


    学诗百法之八十八 作叠字诗法


    叠字诗要运用自然，不可颠倒，不可紊乱。如第一句在首二字，刚第五句亦当在首二字；第三句在中二字，则第七句亦当在中二字。通篇又均须对偶，方能工稳。兹示其作法于后：


    贡院垂成双莲呈瑞勉语士子　王十朋</a>


    大厦垂垂就，佳莲得得开。


    双双戴千佛，两两应三台。


    欢意重重合，香风比比来。


    人人宜自勉，济济有廷魁。


    上诗首句言贡院垂成，次句言双莲呈瑞，题意已尽，第三句补出双字，第四句说到士子，第五句是勉励语，第六句承上双莲，第七、八两句方揭出作意。层次井然，绝无叠床架屋之弊。


    学诗百法之八十九 作联句诗法


    联句贵神完气足，无一句不浑灏流转，无一字不响顺稳当。若生拍杂凑，必无佳构。兹特举汉武《柏梁诗》以为例，并示作法于下：


    柏梁诗


    日月星辰和四对(帝)


    骖驾驷马从粱来(梁孝王)


    郡国士马羽林材(大司马)


    总领天下诚难治(丞相石庆)


    和抚四夷不易哉(大将军卫青)


    刀笔之使臣执之(御史大夫倪宽)


    撞钟伐鼓声中诗(太常周建德)


    宗室广大日益滋(宗正刘安</a>国)


    周卫交戟禁不时(卫尉路博德)


    总领从官柏梁台(光禄勋徐自为)


    平理请谳决嫌疑(廷尉杜周)


    修饰舆马待驾来(太仆公孙贤)


    郡国吏功差次之(大鸿胪壶充国)


    乘舆御物主治之(少府王温舒)


    陈粟万石扬以箕(大司农张成)


    缴道宫下随讨治(执金吾中庶豹)


    三辅盗贼天下危(左冯翊盛宣)


    盗阻南山为民灾(右挟风李成信)


    外家公主不可治(京兆尹)


    椒房率更领其材(詹事陈掌)


    蛮夷朝贺常会期(典属国)


    柱枅榑栌相枝持(太匠)


    枇杷橘栗桃李梅(大官令)


    走狗逐兔张罘罳(上林令)


    齧妃女唇甘如饴(郭舍人)


    迫窘诘屈几穷哉(东方朔</a>)


    上诗为七古之祖，武帝句堂皇冠冕，自是帝王气象，以下追步后尘，各述其职，亦为不可多得之作。


    学诗百法之九十 作集句诗法


    集句诗，或杂集众人之句，或专集一人之句，要必有起伏顿挫，回环往复，斯能一气呵成，若天衣之无缝。如有一语未妥，一联未洽，则全篇均失精采。兹特试举一例并示作法如下：


    和人五十自述　集东坡句　沈守廉


    吾生如寄耳，何必弃沟渎。


    吾心淡无累，午饭饱蔬菽。


    诗书亦何用？五车不再读。


    相逢未寒温，客来不待速。


    叹息烟云老，动与世好逐。


    后生多后士，吾其返自烛。


    嗟我与先生，虽时出圭角。


    谁谓感旧诗，因循随流俗。


    乾策数大衍，往事不可复。


    退居吾久念，人事几反覆。


    出处付前定，有子万事足。


    虽云老不衰，长生未可学。


    怪君仁而寿，养火犹未伏。


    吟君五字诗，风静响应谷。


    渊明得此理，张骞移苜蓿。


    公老我亦衰，相约挂冠服。


    君看东坡翁，洒扫古玉局。


    未怕供诗帐，岂须上图轴。


    念为儿童岁，声价争场屋。


    我老何能为，终胜贾谊</a>哭。


    谁知去乡园？有生几梦觉。


    老人不解饮，探诗亦颇熟。


    嗟哦此乐乡，不识无弦曲。


    上诗全集东坡之句，起段十二句，言后生可畏，年老如寄，是感慨语；次段十句，言往事已矣，望在后嗣，是慰藉语；三段十二句，言老年归隐，不约而同，是愉快语；末段十二句，言寄寓海上，不问世事，是超脱语。集句得此，洵非易事。


    学诗百法之九十一 作促句诗法


    促句诗不拘平仄，以三句一转韵，须有气韵，有胎息，非多读古诗不能应手也。否则，掉转不灵，便失之滞；锻炼不精，又失之俗。兹将其作法略示于后：


    悲　秋 宋　筠


    江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。


    家在江头白鸥浦，一生未归鬓如织。


    伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。


    上诗暑、雨、浦三字为一韵，织、赤、壁三字为一韵，然六句却有六转。第一句是虚写秋来，第二句是实写秋来，第三句是因秋思家，第四句是思家不归，第五句是怕到秋深，第六句是作诗悲秋。层层都到，可与文忠公之《秋声赋》并传。


    学诗百法之九十二 作无题诗法


    无题诗亦有寄托，盖以闺房儿女之情，寓感事伤时之意。炼字须稳，琢句须工，字字听之有声，扪之有稜，方为神品。兹举二诗为侧，并示作法于下：


    无题二首　李商隐</a>


    来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。


    梦为远别啼难唤，书被催威墨未浓。


    蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。


    刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。


    飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。


    金蟾齧锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。


    贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。


    春心莫共花争发，一寸相思一寸灰</a>。


    上二诗一首写梦境，一首写往事。而第一首结句又用一“隔”字，第二首结句又用一“灰”字，似真似幻，若即若离，均无实事可征也，此与《游仙诗》同一迷离惝恍，真为难得。


    学诗百法之九十三 作怀古诗法


    怀古诗随时随地，有触即作，但须有寄托，有议论。若就古人事迹，平铺直叙，则不失之板滞，即失之冗弱，学者最宜切戒。兹举二例并示作法于下：


    苏台览古　李　白


    旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。


    只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。


    上诗起二句是写现在，故用一“旧”字、一“荒”字，以折出新字，第三句提出西江月，第四句提出吴王宫，用一“今”字、一“曾”字，便有无限感慨之意。


    越中怀古　李　白


    越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。


    宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。


    上诗起二句是写当年之盛，第三句从战士折到宫女，盛之至也。“只今”一点，与前首同一感慨。


    学诗百法之九十四 作竹枝词法


    “竹枝词”专写风土，其体与七绝近似，但重音节而意义次之，重气韵而文采次之，大都皆眼前指点之语。今示其作法于下：


    临平湖竹枝词 厉　鹗


    双鬟十五荡舟徐，不见清波锦鲤书。


    侬似湖中石鼓样，望郎望似蜀桐鱼。


    上诗写女儿相望之意，首句言女儿之操业，次句言女儿之候言，三、四两句以石鼓、桐鱼为比，语语动人，其郑、卫之遗欤？


    端溪竹枝词　李　峰


    楚楚青衫别样新，归宁南渡到江滨。


    一竿油伞双籃盒，绿树斜阳唤渡人。


    上诗写出门归宁状况。首句言所著之衣，次句言出门之由，第三句言所持之物，末句点醒唤渡，层次极为整齐。


    学诗百法之九十五 作柳枝词法


    “柳枝词”与“竹枝词”体虽同而实则大异，盖专咏杨柳故也。惟以清丽委婉，可以歌唱为合格；若俚词俗语，亦不宜羼入。兹示作法如下：


    西湖柳枝词　厉　鹗


    相识东风万万条，冶游付与玉骢骄。


    等闲回首情难尽，行过长桥又短桥。


    藏鸦门外绿愔愔，染雨烘晴色渐深。


    底事钱塘苏小小，不将翠带结同心。


    千丝踠地复临湖，记得当年卖酒垆。


    惟有个侬偏爱惜，三眠还要倩人扶。


    芳草春来断客魂，杨枝只合伴桃根。


    满湖碧水游船散，西月东风在寺门。


    斗尽纤腰一两枝，水仙王庙日斜时。


    青青不许游人折，细叶如颦更泥谁？


    路旁烟态罥朱楼，长送行人千里游。


    愿作涌金门外树，生来浑不识离愁。


    上六诗一气呵成，第一首言游客，第二首言妓家，第三首言酒楼，第四首言舟子，第五首言僧寺，第六首言羁人。寄托深远，不仅为杨柳咏也。


    学诗百法之九十六 作打油诗法


    打油诗，本滑稽诗之一种，然亦有寄托在内。相传有人出门打油，忽发诗兴，顷刻间而诗成，故遂以“打油”名之。音节不甚讲究，实为歌谣之遗，大约以七言四句者较多。今示作法及举例如下：


    月子弯弯照九州，几人欢乐几人愁？


    几家夫婿同罗帐？几个飘零在外头？


    上诗言离别之苦，俗不伤雅，故难能而可贵。


    春耕夜起早迟眠，小妹担茶郎种田。


    秧要日头麻要雨，采桑娘子要晴天。


    上诗写农家情景历历如绘，而将茶、桑、麻、稻并入四句之中，尤极自然之致。


    学诗百法之九十七 作宝塔诗法


    “宝塔诗”虽为游戏之作，然须有步骤，有层次，否则叠床架屋，有何意味？而且尤忌凑合、板滞等病。兹示作法于下：


    咏酒　一至七字阙　名


    酒，酒。


    酌来，饮取。


    君莫诉，时难久。


    偏乐少年，能娱老叟。


    对月不可无，看花必须有。


    千髡一醉一石，刘伶解酲五斗。


    临行强战三五场，酩酊更能相忆否？


    上诗无一复语，无一重笔。起六句言饮酒必须有德，七、八两句言老少皆宜，九、十两句言对月、看花皆宜，十一、十二两句寻出两个古人作诗，末两句回顾前事作结。潇洒风流，诗中圣品①。


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    ①此种作品毫无意义，只是笔墨游戏而已。


    学诗百法之九十八 学作棹歌法


    “棹歌”与“竹枝词”相近，如渔家唱晚之歌，既须婉约，又贵轻灵，下字似倚声，琢句似风谣，方有真趣，较之“采桑歌”、“采茶歌”别有一种丰韵，是在作者之善为摹写耳。今述其作法如后：


    升平湖棹歌　丁立诚


    紫光赤色扫尘埃，今日升平湖自开。


    红煞桃花青煞柳，春风无数峭帆来。


    赤鸟夭玺瑞征多，小石灵函字细摩。


    乐府重翻宝鼎见，厌他水调竹枝歌。


    邱丹羽化賸荒祠，杉柏阴遮碧一池。


    敲破竹扉童不应，小眠惊起白鸥儿。


    阿兄舒国绾朝绯，阿弟禅关割妄机。


    谁继放生团社约，鱼苗如蚁绿初肥。


    广严请梵歇枯龛，春水门前记浴蚕。


    唤起鲜于旧诗老，护伽兰礼褚河南。


    安平七字艳坡仙，摹勤贞珉又百年。


    且采本山茶叶好，一瓯雪沸宝幢泉。


    上六诗第一首言湖上风景，第二首言湖上古迹，第三首写鸥，第四首写鱼，第五首写蚕，第六首写茶叶，而满湖画本都在诗中，真风雅绝伦之作也。


    学诗百法之九十九 学作宫词法


    宫词者，记宫中之事也。须语类讽谏，恰合诗人忠厚之遗，而词句之间，尤宜含蓄而不率直，隐约而不显露；否则非失之怨怒，既失之轻薄，甚无取也。兹故示其作法于下：


    宫　词 熊人霖


    雕梁燕子语喃喃，宠绿怜红月已三。


    半雨半晴梅子熟，檐前都是爱宜男。


    上诗首句以燕子自比，次句言色衰宠弛，如春暮之三月也；三、四两句还望恩幸，措词何等委婉，而哀怨之意已溢于言表也。